{"id":960,"date":"2021-11-25T09:15:49","date_gmt":"2021-11-25T08:15:49","guid":{"rendered":"http:\/\/lefabuleuxvoyage.fr\/?p=960"},"modified":"2021-11-25T11:15:28","modified_gmt":"2021-11-25T10:15:28","slug":"reflex-251121","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lefabuleuxvoyage.fr\/index.php\/2021\/11\/25\/reflex-251121\/","title":{"rendered":"REFLEX 251121"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Cette Image, naturellement il faut s’y confronter, la d\u00e9crypter. <\/p>\n\n\n\n

Elle est la base, l’objectif, un noeud puissant.<\/p>\n\n\n\n

Il faut toujours y revenir comme \u00e0 une obligation essentielle.<\/p>\n\n\n\n

Donc s’exercer \u00e0 produire des \u00e9nonc\u00e9s. <\/p>\n\n\n\n

Identifier le lieu des \u00e9corces successives autorisant l’acc\u00e8s \u00e0 l’empreinte g\u00e9ologique.<\/p>\n\n\n\n

Ce serait un moyen d’en constituer le plan de r\u00e9alit\u00e9, ici m\u00eame dans le retrait contemplatif de la sc\u00e8ne m\u00e9morielle laissant venir les tisons du langage par le cortex.<\/p>\n\n\n\n

Lui conf\u00e9rer un statut statistique.Dire l'(a) position, coordonn\u00e9es g\u00e9od\u00e9siques , r\u00e9f\u00e9rentiel spatio temporel. <\/p>\n\n\n\n

La titrer : \u00ab\u00a0Marseille, vue du Port\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

L’engager dans L’ espace buissonnant de l’Histoire, autrement dit la situer.<\/p>\n\n\n\n

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Voir la mani\u00e8re dont ces \u00e9l\u00e9ments s ‘organisent, se distinguent dans le plan g\u00e9om\u00e9trique. Prendre en consid\u00e9ration le mouvement contenu par le cadre, l’agitation dissimul\u00e9e – un batiment est au repos – , la cin\u00e9tique du moment, sa turbulence invisible, son Clinamen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nous pourrions dire du fragment, si nous le consid\u00e9rons comme tel, qu’il est carr\u00e9, qu’il est une surface dont on peut mesurer l’\u00e9tendue mais pas la profondeur. <\/p>\n\n\n\n

On ne sait pas qui a pris le clich\u00e9, probablement un satellite. Les bords nets de l’image, sa coupe disent autre chose que le lambeau. Nous pourrions , devons proc\u00e9der \u00e0 l’inventaire, c’est \u00e0 dire pr\u00eater un mot qui, dans le jeu de la langue, sera un constat provisoire de ce que nous voyons, prenant aussi en compte la possibilit\u00e9 du hors-champ, de ce que le regard constitue et de ce qu’il se r\u00e9v\u00e8le impuissant \u00e0 \u00e9puiser dans le coeur de l’image: la repr\u00e9sentation.<\/p>\n\n\n\n

Nous pourrions tenter par une suite d’essais ininterrompus d’en accrocher le style, les qualit\u00e9s: froideur, ou glaciation de l’image renvoyant \u00e0 une objectivit\u00e9 caract\u00e9ris\u00e9e par la distance. Ou m\u00eame, parce que l’image est fig\u00e9e qu’elle est fauss\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Dans l’illusion des degr\u00e9s, la fourberie des perspectives, nous pourrions, \u00e0 ce moment l\u00e0, en pr\u00e9ciser enfin la fonction, ce \u00e0 quoi ces \u00e9l\u00e9ments ainsi calibr\u00e9s sont destin\u00e9s. Identifier ce qui porte cette fonction, la structure et pr\u00e9ciser la mani\u00e8re dont elle s’anime et prend en charge. Voir ce qui la justifie.<\/p>\n\n\n\n

Nous rendrions ainsi hommage \u00e0 un exercice de lecture caract\u00e9ristique des ann\u00e9es 80.<\/p>\n\n\n\n

Vue du corps, nous remarquons que cette forme ne s’inscrit pas un cercle pupille, un oeil et qu’elle ne peut donc s’ajuster dans un coulissement. Nous sommes incapables de deviner l’altitude de ce point de vue. C’est un trouble en se sens que d\u00e9j\u00e0 se m\u00eale \u00e0 aplomb de la prise de vue orbitale ce que nous sommes, vert\u00e9br\u00e9s en qu\u00eate d’horizon.<\/p>\n\n\n\n

Si nous nommons la prise un Tr\u00e9sor<\/em>, nous lui pr\u00eatons une valeur o\u00f9 l’indicible inaugure un \u00e9change . Ce point est l’aboutissement. Cette valeur est . Les op\u00e9rations marquent une pause.<\/p>\n\n\n\n

Confront\u00e9s \u00e0 cette image, le surgissement, l’apparition du mammouth de la Frise Noire de Pech Merle m\u00e8nent par toutes sortes de diffractions, \u00e0 une explosion mineure, un \u00e9clatement du centre. La position est rompue, l’ancrage est diff\u00e9r\u00e9 , l’image se met \u00e0 flotter, incertaine.<\/p>\n\n\n\n

Surgit alors une possibilit\u00e9 de transport, une figure de style apparent\u00e9e \u00e0 une m\u00e9taphore.<\/p>\n\n\n\n

Puis, enfin, \u00e0 partir de cet \u00e9chafaudage sophistiqu\u00e9 et maladroit, tout laisser sur place, se retirer de l’image.<\/p>\n\n\n\n

C’est toujours, au bord du sens que nous mobilisons notre f\u00e9tiche: \u00a0\u00bb I would prefer not to\u00a0\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ce tremplin vibratoire o\u00f9 la langue organique est. Nous sommes au bord pr\u00eats \u00e0 sauter dans le vertige de l’\u00e9nonc\u00e9, sa projection, munis d’\u00e9lans. Les sauts \u00e0 l’extr\u00eame du plongeoir produisent une vibration. Les orteils et la voute plantaire s’\u00e9taient crisp\u00e9s s\u00fbrement au bord de la planche . <\/p>\n\n\n\n

Cette silhouette labile, c’est l’Homme au bord de la piscine. Etincelant dans son maillot qui dissimule sa nudit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Toujours les animaux se jouent des ports et demeurent invisibles, objets d’excursions.<\/p>\n\n\n\n

Cela fait, nous nous tiendrons \u00e0 l’\u00e9cart. C’est ici que l’histoire commence. Dans le Fabuleux voyage, M le mammouth s’expose au dehors et n’a rien \u00e0 dire, il est muet suspendu au risque qu’il prend: \u00a0\u00bb Que diront les gens?\u00a0\u00bb .<\/p>\n\n\n\n

C’est Nous <\/em>qui parlons, Nous<\/em> seuls, dans cet enlacement.<\/p>\n\n\n\n

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FRISE NOIRE – PECH MERLE<\/strong>
Il n’y a ici, dans l’objet peint- dessin\u00e9 aucune menace<\/p>\n\n\n\n

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M le mammouth \/ Frise noire – Pech Merle<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Cosquer : Sc\u00e8ne dite des \u00ab\u00a0Trois pingouins\u00a0\u00bb.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Pinguinus Impennis I. Villa m\u00e9diterran\u00e9e. Centre d’interpr\u00e9tation de la grotte Cosquer.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cette Image, naturellement il faut s’y confronter, la d\u00e9crypter. Elle est la base, l’objectif, un noeud puissant. Il faut toujours y revenir comme \u00e0 une obligation essentielle. Donc s’exercer \u00e0 produire des \u00e9nonc\u00e9s. Identifier le lieu des \u00e9corces successives autorisant l’acc\u00e8s \u00e0 l’empreinte g\u00e9ologique. Ce serait un moyen d’en constituer le plan de r\u00e9alit\u00e9, ici … <\/p>\n

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